文｜11
大众印象中的法庭，往往是公正、理性、客观的代名词，同时又不失威严，一派庄严肃穆的高大形象。
其中，有一种法庭处理的案件格外不同——这里尽是鸡毛蒜皮的小事，每个案子都是老百姓的真实烦恼。它离普通人的生活如此之近，却鲜少进入公众视野。当事人一言不合就在庭上动手，“叫法警”成了法官的口头禅……这，就是“家事法庭”。
近期在央视一套、腾讯视频同步播出的《家事法庭》，聚焦的正是这一领域。剧中的案件并不似悬疑剧那般充斥着血海深仇与扑朔迷离的情节，无非是柴米油盐间的琐碎计较。然而，恰恰因为它足够贴近现实，每个案件都似曾相识，才引得不少观众讨论孰是孰非。
家事无小事
正所谓“家事国事天下事事事关心”，家事，从来不是小事。
哪怕人们会为了一些蝇头小利闹得鸡飞狗跳，哪怕家务事就连“清官”都难断，真可谓剪不断理还乱，这些事始终是大众所关心的。正如社会新闻总能在大范围内引发热议，贴近观众生活的内容，讲起来才格外引人共鸣。而《家事法庭》中的案子，老百姓都不陌生。
网红萌娃“小笼包”的父母离婚，引发未成年子女抚养纠纷。然而父母双方的争抢不是出于爱，只把孩子当成“摇钱树”。自家网红账号一遭封禁，立刻把孩子扔在法院，毫无为人父母的责任感。
再看姚老先生赡养案。老爷子病倒，他的女儿、兄弟、保姆却蠢蠢欲动。不常往来的兄弟、女儿口口声声诉说着“亲情”，保姆声称自己是“夕阳红”老伴，看似充满人间温情，实则各怀鬼胎计算着老爷子过世后的遗产。三方不分场合闹成一团，让剧中的法官和剧外的观众都颇为头疼。
钱笑生则面临“生与养”的抉择。一边是斩不断的血缘亲情，一边是从小到大的养育之情，无论孩子离开哪一方，都会让另一个家庭支离破碎。钱笑生和法院都很难两难全。
此外，还有当事人家属在法院门口闹事、六旬富婆爱上四旬文艺男等情节，看起来颇为夸张。剧中鸡飞狗跳的场面更是不在少数：当事人在庭上大打出手，激动时直接走出自己的位置发言，旁听席也忍不住插话。人类的多样性在《家事法庭》中一览无余，但真实生活的戏剧性往往只增不减，相比之下，影视剧还是收敛了许多。
而这种似曾相识的现实感，也正是因为剧集老老实实地把生活搬上了屏幕，才让人忍不住代入、讨论、甚至替角色生气。家事庭没有“大案要案”的惊心动魄，但每一个小案子的背后，都是老百姓的真实生活。
终于不“端着”了
如果说案件的写实是《家事法庭》真实感的来源，那么法官和律师的塑造则通过诸多细节立住人设。
国产剧中对法官、律师等法律工作者的常见塑造方式，往往是西装革履、不苟言笑，张口就是法条。但在《家事法庭》中，他们反而普通得不能再普通，看着以往的“精英”们如此质朴，竟然别有一番风味。
先来说说法官沈谢秩（龚俊 饰），其名字谐音与中国古代神话中象征司法公正的“獬豸”一致。而他也确如其名，断案干脆利落，正如他自己所言，“职业法官最重要的素养就是客观冷静，而非所谓的深度共情”。
然而，这样一位公正严明、绝对理性的沈法官，来到家事庭后，便全无那种“传说”色彩，而是化身一位为琐事奔忙的基层打工人。
萌娃抚养纠纷案中，他会被孩子父亲那理直气壮的不尽责气到失语。姚老先生赡养问题案中，眼见家属对老先生并不上心、只一味上演闹剧，他甚至被迫吃下家属为了讨好塞来的葡萄，更是只能无奈闭眼深呼吸。事后还因误会遭诬陷，若非同事相助，真可谓哑巴吃黄连。
而《家事法庭》中的律师秦睿（任敏 饰）也褪去精英感，呈现出为生计奔波却不失韧劲儿的打工人形象。
她的律所坐落于法院对面，看似地理位置绝佳，但整间律所仅她和老林两名律师，很多案源都需要亲自到法院门口“寻觅”。生活不易，小秦努力，于是观众看到了这样一位为了接案子四处奔波的律师——她会深入社区发鸡蛋，从大爷大娘们口中挖掘可能成为家事庭案子的线索；她也在打官司中途努力运营自己的公众号、视频号，以期有需求的人看到并前来委托。
剧中还有很多配角的塑造，同样真实且富有感染力。
比如判案时沉着冷静、明察秋毫的舒静，对同事和家人都格外温柔和煦。舒静的丈夫练永久因误会退出刑庭后，反手将羊汤馆经营得蒸蒸日上，成为了家庭最坚实的后盾。踏实又执着的书记员陈向辉，虽尚未通过法考，却兢兢业业地担任着沈谢秩最佳辅助的重任。还有安全感满满的法警马达，总能干净利落地出手，维护法院的秩序。
《家事法庭》没有把法律工作者塑造成完人，而是让他们在鸡毛蒜皮中奔波、无奈、成长。而看了这部剧的法律工作者，也在社媒上集体感叹细节实在太真实。有家事庭的法官在社交平台发帖：“每天看《家事法庭》就像上班，连当事人说的台词都一模一样。”还有律师开帖邀请同行聊聊现实中更戏剧性的案子。
看剧并非在打工，但只有这种“打工感”的人设细节，才能让人踏实地看进去。
为什么是家事庭？
真实、细节、还原是一部现实主义剧的基本功，选对方向，则是做好剧的根骨。
当下的长剧市场中，公检法题材很容易出两种极端，要么是硬邦邦的普法说教剧，要么是悬浮的精英恋爱。好在《家事法庭》没有落入这样的表达陷阱。
其一，选择“家事庭”来讲故事，让法律“活”了起来。
《家事法庭》最可贵的地方是聚焦“法与情”的拉扯，拍出了家事庭沟通中独有的“难”。绝大多数法律剧，最后都会给出一个“正义必胜”的答案。但家事庭的真相是：很多时候，没有“正确”的答案，只有“合适”的选择。
沈谢秩一开始追求效率，认为调解是“无奈妥协”。但姚老先生的悲剧让他明白，家事庭要做的，不是证明谁对谁错，而是在法律框架内，找到那个对所有人都伤害最小的方案。
剧中很少有纯粹的恶人。譬如冯胜利案件，起初大家真以为冯胜利是一个被全家托举后却不回馈家庭的“丧良心”凤凰男。但这个案子却极限反转——原来冯胜利坚决与原生家庭割席，恰恰是因为太有良心，不愿因重病再拖累自己的家人。这个案子中的每个人都是厚道人，但同时，每个人也都是可怜人。
其二，《家事法庭》最难能可贵的，其实就是展现方式。它完成了一个很好的平衡：话题不沉重，情感不悬浮，在笑与泪中完成了对家事庭的轻松小科普。
作为有最高人民法院影视中心背书的作品，《家事法庭》的法律细节经得起推敲。明明是法律题材、严肃议题，却没有“爹味”说教感。不仅主题接地气，表现方式也很生活化，法官、律师、每个小家庭都活灵活现。家事庭虽琐事繁杂，但好在法官们毫不拖泥带水，该出手时就出手。沈谢秩和秦睿的诸多犀利发言都颇为有趣，让法律工作者的形象格外鲜活。
显然，专业和好看并不冲突，普法也可以很温柔。
这也是当下公检法类型剧创作的解法，既然大众有刻板印象，那就用没见过的人设打破它。如果观众厌倦了悬浮，那就用接地气的故事把大家拉回地面。就像《家事法庭》中，法律不再是冷冰冰的条文，而是与人情相依。每个观众都可能是家事庭的参与者，如果你看腻了那些不切实际的故事，不妨来《家事法庭》感受下“鸡飞狗跳”之下的人情冷暖。
