4月14日，电视剧《八千里路云和月》播出至第14集。随着这部电视剧的播出，我所观察到的现象则是，该剧的差评内容越来越多，剧情槽点不断。除了编剧们的创作水平被吐槽、王阳的表演水平被吐槽之外，《八千里路云和月》目前又面对了更大的槽点问题，它已经走到了注水剧的边缘上，打着抗战戏的旗号，搞得竟然是上海租界当中抢房子的家长里短戏码了。
《八千里路云和月》从第10集开始，已经用了连续5集的剧情内容，讲法租界当中抢房子的家长里短故事了。而这样的抢房子的故事，其实是可以放在民国的任何叙事背景之下的，这已经丧失了抗战剧应该有的叙事主旨内容了。我们不妨来认真看一看，从第10集到第14集，这5集的内容，播出了多少抗战的戏，播出了多少抢房子的戏。
这5集的内容，真正讲抗战的戏份，浓缩起来，其实没多少，一言以蔽之便是，张云魁又跟上了队伍，在队伍里边当伙夫了。而这5集的内容当中，甚至于没有和日本鬼子发生任何正面战场冲突的戏份。一部打着抗战旗号的电视剧，却用了5集的内容，都没有出现啥正面战场的故事，这无疑令人怀疑，这部戏，还是抗战剧吗？
其实，不仅仅是这5集，《八千里路云和月》目前上线的全部剧情内容当中，真正呈现正面战场抗战的戏份，也没几处。唯一算是战场戏的，只发生在第4集末尾部分，还不是什么正面战场的大规模作战，而是一次巷战遭遇战，冷枪冷炮打几下，就草率结束了。打着淞沪战场的旗号，搞出来的竟然是这么小家子的戏，多少有些令人惋惜了。
对于真正懂行的观众而言，大家需要剧作通过讲故事的方式，告诉观众们，为什么淞沪会战我们会打败。记住，是通过具体的可观可感的故事，来呈现回答这个为什么，而不是用演员台词的方式，搞归纳总结。显然，该剧的编剧们，在叙事能力上，是缺乏的，她们无法驾驭这个“回答为什么”的历史叙事能力。
因此，她们就只能用边角料的东西来填充剧情，而不是用干货来让这部戏看起来真的是抗战戏了。真正的干货，是抗战的战场，不是法租界当中的房子争抢。我们可以举个例子，看看它山之石。在电视剧《我的团长我的团》当中，讲的都是战场的戏，没有任何一场战场之外的废戏，中国军队研究的都是如何攻克日本鬼子的工事，而没人研究什么法租界当中的房子争抢。这就是抗战剧的专业叙事。
换言之，《八千里路云和月》打着抗战剧的旗号，14集了，打着几个日本鬼子了？也就开局剧情当中，搞了一次巷战遭遇战啊。这是个啥？这种叙事，连一般的地面频道的抗战神剧似乎都不如了啊。用咱们小学生写作文的要求来讲，抗战剧不搞正面抗战，只搞法租界当中抢房子，这是跑题了啊，连及格分数都不能给了吧。
然而，即便是搞法租界当中抢房子的烂俗戏码，这部戏依旧在这类烂俗内容上使劲注水。从第10集开始，女主角和看房子的见面之后，抢房子的大战就正式开启了，而到了第14集，这个大战依旧没有结束，依旧存在变量。我们甚至于都不能说，抢房子只演了5集内容，保不齐，它后边，太爷这边出现了变量，侄子和侄媳妇发现太爷迷糊了，没有金条和地契了，他们再次抢房子啊。
可能还会有硬洗地的“剧迷”——我率先怀疑它们的身份了——帮着找补，说法租界当中抢房子，也是抗战戏份的一部分。我当然承认，在抗战大背景之下，法租界当中会发生这样的事情。但是，这样的事情，可以成为抗战剧的叙事重心内容吗？让它们成为边角料的配菜，被几个桥段简单呈现一下，未尝不可。但是，把它们当作重心，用了5集内容，都没有讲完，这不是注水，这是什么？
而且，这个抢房子的戏码，放在抗战的背景之下能讲，放在民国任何的背景之下，似乎都没啥问题吧。因此，它还具备抗战背景叙事的作用力吗？比如说，我们把这个抢房子的背景放在民国初年，未尝不可吧。放在清末，似乎都没啥问题。甚至于，放在解放战争期间，也没啥问题啊。更甚至于，往烂俗狗血剧的序列当中靠拢，放在当下都市环境之下，上海的老洋房被一群所谓的房主来抢，都是可以出现的。因此，抢房子的故事，其实是狗血烂剧的菜码，不是抗日剧的必然叙事。
出现这样的问题，是谁的责任呢？诚如我对该剧的首篇剧评分析所言，这部剧的最大问题，就出现在编剧们那里，她们缺乏驾驭严肃历史题材的能力，而却过分善于驾驭家长里短狗血内容，因此，在剧作创作的时候，她们可能会无意识地向狗血的家长里短的内容靠拢，向真正有价值的战场戏、真正的抗战背景戏背离。这就是典型的小马拉大车，它拉不动。
我之所以连续批评这部电视剧，实在是因为，它是《觉醒年代》的导演张永新的新作品啊！《觉醒年代》是最近几年当中，真正的顶级佳作啊。而张永新导演面对《八千里路云和月》的剧本之后，他老人家不知道这戏太烂了吗？顶级导演，为什么不对这样的烂剧本说不呢？如果影视行业当中，连顶级导演都这么搞了，那咱们真的快没得搞了。（文/马庆云）