5、6集的一大“反转”发生在朴景世身上，朴景世那么讨厌黄东满的原因是他把东满的故事写成了剧本，才成功出道。不只朴景世，八人会一直以来都从东满那里找灵感，他们的作品中全部都有东满的影子。
东满的人物形象从最初的讨厌鬼反转成了“香饽饽”，原来东满才是八人会真正的核心，是每个人都想要分一杯羹的“灵感ATM”！
写人物先抑后扬的方式虽然很常见，但朴编将这招巧妙运用的关键在于她选择了朴景世这个“不可靠叙事者”，他作为在全剧开篇引出黄东满这个人物叙事者，带领观众进入故事的世界观、初步认识黄东满是一个怎样的人。
加上他故事讲得很生动，观众看了不免会先入为主，认为黄东满就是他人口中的讨厌鬼，一事无成还嫉妒别人、无能又暴躁等等。而作为配角的叙事者对主角夹杂私人情绪，也就是说朴景世所描述的黄东满并非客观，只是他心中的样子。
我推荐再刷第1集开头！朴编早早就埋下了伏笔，借旁人之口不经意点出了背后的真相——黄东满是朴景世的灵感缪斯！
但马上朴景世话锋一转、开始吐糟东满的“恶言恶行”转移了注意力，于是东满的形象就这样跌入谷底。
正如朴编预判，大多数观众们想看有能力的主角。要么外形、要么性格，总得有一项讨人喜爱的主角，而讨厌鬼、失败者的形象，在第一集就赶走了大量观众。
朴编先给主角贴上世俗标准的“无价值”标签，同时筛选掉认同这个标签的观众们。如果认同黄东满无价值，讨厌他、甚至说他就是个烂人，那第一集就受不了直接弃剧了，这大概是这部剧口碑两极分化的关键。持有不同价值观的人是无法彼此说服的。
而留到现在、阅读到这里的人们，才是这部剧真正的受众。大家逐渐发现，黄东满并非是真正的无价值啊，原来他也有很多闪光点，真诚、有才，善良······也意识到朴景世是个不可靠叙事者，东满为何那么讨厌他，都事出有因。
这绝对不是给东满“洗白”，而是编剧有意为之、引导观众对人物的认知方式。
举例《世界的主人》是先描写主角的整体，包含性格及生活方方面面，中段才揭示“受害者”身份，引导观众先认识这个人，不让受害者标签影响对主角的判断，意在打破刻板印象。《无价值》是反过来，先贴上无价值标签，再慢慢揭开标签之下真实的面孔。
随着后面剧情展开，渐渐看到朴景世极端讨厌黄东满的背后藏着自己对失败的恐惧，他在“酸碱试纸”一般的东满身上投射自己的样子。但这些也是通过他人之口才得知的，比如慧珍对他的评价、电影失败的评价。
第5集朴景世终于自述了讨厌东满的原因，他潜意识知道这不是属于自己的东西，而是从东满那拿来的，当大家都说他只有出道作最好的时候，就好像反复被提醒，东满的故事才是最好的，他自己之后创作的电影是无价值的，这些都反复刺激着他的自尊和恐惧。
朴景世说东满的那些坏话也全数适用于自己，事实上他还更过分，甚至希望东满意外死掉······
八人会大哥安慰他这没什么，大家都这样之类的话。才不是！同为创作者，为什么没人告诉东满你自己的故事很精彩、你写这些就好了？他们都一边心里知道东满的故事好，一边不告诉他，还偷记灵感之后默默写到自己的剧本里。说不定东满恰恰是八人会中最有价值的那个，他们从东满那拿灵感就是在榨取东满的价值！
同理之前恩雅在咖啡厅说的，东满写的《天气师》主角不像他，东满自己比那个主角酷多了。当然恩雅也没以指点迷津的方式、让东满写自己就好，而是默默地帮他修改剧本，她在用自己的方式帮助东满。
恩雅的“独占”与八人会的“独占”有着根本的区别。八人会大哥的独占潜台词——“我要继续从东满那里拿灵感写我的剧本。”这种独占的本质是利己的。而恩雅的独占是“酸碱试纸”式的、是“你对我好一分，我就会掏心掏肺地回报你”。
就像之前的一袋子500元硬币，恩雅看起来冷淡，其实她和东满本质是一样热烈，相似的情绪共振是其中的一个表现。更深层的是他们互相在对方身上照见自己，却认不出那个光彩夺目的、光芒四射的人其实也是自己。
如果他们互相独占，大概就会达到能量守恒，互相看到自己的闪耀。不再被外界利用、消耗、否定或是抛弃，真正意识到自己本身的存在是多么有价值。
然而这并不容易，找到同类只是开始。世界上没有两片一模一样的叶子，人类的情绪更是千形万态，一般人又如何能想到饥饿在某种情形下是一种情绪？朴编正是用通感的手法，唤起观众对难以言说的复杂情绪的感受与认知。
情绪手表的存在将看不见的抽象情绪具象化表现出来，因此人们可以确认相同的情绪来确认同类，但是确认不了爱——“爱是个抽象概念，不是一种情绪。”
东满和恩雅其实也在通过情绪手表认识自己，但是主观感受可能受到创伤或固定思维影响，与实际内心的真实情绪不符。就像东满说下雪的时候心情明明挺好的，手表却显示孤独。东满之前也认为自己有破坏倾向，但其实不是。
情绪本身就变幻莫测，人们对自己的情绪认知会产生偏差也是很正常的。
对待未知的情绪，分明手表监测到是同一模式，两人给出了完全不同的解释，“自我毁灭”和“帮帮我”，但很奇怪的是，仔细想想它们好像真的就是一回事！自我毁灭的另一面是绝望的求救，就像事物的一体两面。
东满的解释更容易理解，两次未知情绪都是因为哥哥试图自杀，东满既害怕哥哥死掉，又对这种情况绝望、感到无能为力，即使把家里所有绳子都收起来了，哥哥还是要寻死，这次好不容易救下了似乎也不是终点，可能还会反复发生······
回想一下，东满第一次看到哥哥拽着绳子的样子，不觉得他过分冷静吗？也完全知道怎么应对/劝说，或许不是第一次发生？在戴情绪手表之前，可能早已经发生过类似的情况。所以一向咋呼的东满才会那么镇定、循循善诱。
东满说“这辈子从来没说过这句话、帮帮我”时画面切到9岁的恩雅。恩雅回忆童年被妈妈遗弃后一个人强装没事、照常去学校，普通人的思维大概像医生那样，向别人求助。但是恩雅的逻辑是“我不能让任何人发现我被抛弃了”。
第6集跟吴贞喜通话时恩雅再次强调了“生怕别人知道自己被抛弃”这点，别人知道了就会觉得她可怜。还提到了“你还是嫌我让你丢脸”这样的话，加上吴贞喜确实抛弃了恩雅，后来又养育了一个优秀的演员女儿美兰。我想这些可能都会让被抛弃的恩雅感受到自己的无价值。
如果求助了，别人就会觉得他们很可怜，而这种可怜的背后会只有同情和关心吗？还是可能夹杂着一些看热闹心态，把别人的可怜当做八卦谈资，或干脆归为无价值的那类人？
与原生家庭相关的未知情绪让东满和恩雅再一次确认同类。这里有一个细节是两人背后的荧幕写着情绪手表公司的标语“BEYOND Emotion TOWARD Happiness”（超越情绪，迈向幸福），通过情绪手表，这两个人能迈向幸福吗？
还有一个小细节是关于哥哥的，哥哥送给恩雅的诗集封面，与最后东满想象中哥哥抱着女儿的姿势一样，属于哥哥的无价值课题一定跟被领养、找不到的女儿有关。
这部剧的群像塑造丰富立体，八人会、哥哥、吴贞喜、美兰，这些人物都有属于自己的无价值课题，每个人物都值得细细琢磨。看似剧情平淡，不属于一波三折制造强冲突的类型，而是下潜到深处、潜得非常深，随便一挖都是“鲍鱼”而不是“海带”。
无论是因创作被激发的嫉妒和厌恶，还是因为有着共振的情绪而互相帮助，剧中所有人都在与自己的无价值对抗，看完六集，这个故事中有一点是确定的，对抗的过程绝对不是一个人能做到，最终还是人与人相连结才能走向幸福的故事，或许有人会觉得俗气，因为最终还是关于爱的故事——
如果爱是一种抽象概念，不是一种情绪，要如何定义、如何确认？他们在对方身上照见自己、在未知之间确认同类，在拥抱中触碰灵魂…
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