1998年的戴夫·查普尔（Dave Chappelle）以为手握入场券。福克斯电视台已经靠《单身生活》《马丁》《活色生香》这些黑人情景喜剧建立了口碑，他带来的自传式试播集本该顺理成章。但会议室里的反馈让他愣住：白人高管嫌黑人角色太多，不够”普世”——意思是太黑了。换掉黑人女主角，再加个白人角色，这是他们的方案。
查普尔拒绝了。他当时的评价后来被反复引用：这件事告诉所有黑人艺术家，无论你做什么，都需要白人来成功。
查普尔遭遇的正是电视业变革的漩涡。八九十年代黑人情景喜剧的成功，让新剧集得以面向主流（即：不只是黑人）观众营销，但这种市场潜力是有代价的。九十年代末，多元文化成为潮流，但在很多情况下，它被定义为”白加”模式：白人主角配上黑人、亚裔、拉美裔朋友；黑人经验本身不再重要，沦为白人主角学习能力的佐证。可能冒犯或只是让白人观众困惑的笑话越来越难卖，安全的跨界吸引力成了常态。查普尔提案的几年前，基南·艾弗里·韦恩斯（Keenen Ivory Wayans）——《活色生香》的创意核心——就因 reportedly 的问题离开了这档节目。